フィンランドの作家の児童書。
ペリカンが人間社会に混じり込むんだけど，
服を着ていると気がつかれない。
それに気付いた少年との交流の話。
読み終わったすぐに、川上弘美の短編で、
こちらは隣に越してきたクマと、ピクニック行く話。
どっちも面白かった。
2009年9月27日日曜日
2009年9月5日土曜日
「神山健二の映画は撮ったことがない」
映画評論と言えば、淀川長治。
故人となって久しいが、この人のすごいところは
感心する映画にあったときのその語り部のような魅力。
この語りで、何本も観ないような傾向の作品を知った。
そして評論家的よりも「観客」としての代表的な見た方だと思う。
神山健二についてはTVアニメの「精霊の守り人」を見た事しかない。
なかなかいい演出をする。
従って彼が見た映画も、監督をする視点でどうなのかと
描かれている。
それできっといい。
映画は実際の泥棒や
諸夫がその筋の作品を評論したら
結構面白いと思うがなかなかない。
通常の映画の評論家と違い、
こんな風にはみない、がその独自の視点が面白い。
もちろん、一般的か映画評論として優れているかは、別問題。
2009年8月24日月曜日
「メイキング・オブ・ブレード・ランナー」
この映画で一番好きなシーンは、
車に乗っているのに、ストリート・ギャングに
タイヤとかの部品を盗られるシーンだ。
そのギャングが子供とか小人、まるでボッシュの
地獄図未来版。
この場面一つで、
一体この映画の世界がどんな社会かがよくわかる。
リドリー・スコットが編集の権利が無く、
彼の意に添わず、
遅れに遅れ、制作費のふくれあがった名作は勝手に公開された。
確かに何年かの後の「完全版」とか「ディレクターズ・カット版」
リバイバルもあり、リドリー版も公開された。
そちらは見てはいない。必要がない。
なぜなら、その封切りの荒っぽさが好きだからだ。
確かに監督の意に添わなかったかもしれないが、
観客のイメージはおおいに喚起した。
わからなさも含めていいのだ。
映画に関して、後の、時間をおいた編集は、
プロデューサーに途中で作品を取り上げられたりと
なんとしても自分の手でもう一度と思うのはわかるが、
これで良かった作品は知らない。
「ニューシネマ・パラダイス」も、
蛇足以上で、なにかしら後味が良くなかった。
公開された段階で、客のものなのだ。
あの「地獄の黙示録」もカンヌ公開のタイトルの入ってない
のが一番いい。
たぶん、タイトルもキャストも何も入っていない映画は
あれがはじめてだ。
未だにその一本。
それが映画の体験なんだと思う。
2009年8月23日日曜日
2009年8月19日水曜日
「1Ｑ84」。
「1Ｑ84」。二回目。とても面白く読んだ。
ヤナーチェックの「シンフォニエッタ」で始まる
この小説はその曲のせいもあって映画的だ。
これは印象のせいかもしれないが、「説明的」な気がしてならない。
しかし多分説明はしていないはずだ。
そう言うことをもっとも嫌う作家だからだ。
もう少し精確いえば、「海辺のカフカ」に比べて説明的な印象が強い、
というべきかもしれない。
印象という言い方は曖昧だが、表現のきめがそう持たせるのかもしれない。
なるべくわかりやすくしようと書いているため、重くなるからだろう。
もちろんある分では親切さを感じる。
新しい読者にはそれでいい。
特にイスラエルでの受賞もあった
新作期待にはじめて手に取った読者には嬉しいとても配慮だろう。
さて
その「印象」のためか、
「カフカ」よりもイメージの飛躍や振幅は限られるように思う。
青豆の胸ように左右非対称の間を交錯する。
これまでの古い読者からすれば、イメージの重なり、
ジャンプが欲しいところと感じたのは私だけじゃないと思う。
2009年7月9日木曜日
オールダス・ハクスレー「島」
「島」が面白くなかったのは、何でだろう。
翻訳の力量もあるが、どうもそうではない。
一種の文明批評としてパラというこの小説の舞台空間、島が描かれている。
それだけつまり設定で終わっている、
それでは足りないし、人物も魅力的ではない。
というより
まだ設定中だけで、物語の機能をしてない。
作者ハクスレーは物語には関心が足りなかったようだ。
別にこういうことはよくあるが…
中途まで読んだからとか、相性の悪い文学との距離の取り方、やめ方が難しい。
何かすっきりしない気分でしょう。こういうの。
しかし
無理に読み進んだところで、だめなんだから、
やっぱり辞めるべきなのが正しい。
突然、そんならと図書館で
プーシキン全集を借りる。
しかし、こういう作家を手に取っただが、どうやって読んだらいいのかのガイドもない。
そういうのさ、時々あればいいのにと思う。
登録:
投稿 (Atom)